★SUPER GONG2 (Ring Modulator)★

　ごめんなさい！予定台数が完売しました。
　製作する余裕ができ次第、受注を再開いたします。
　と、言いたいのですが、過去記事と思ってください。

　完成品のみの販売でした。　価格：27000円

[仕様]
　電源：AC100V。電源回路内蔵。±15V動作。
　ケース：タカチTS-11
　適合入力：ギター／ベース出力およびキーボード類の（絞った）出力
　コントロール：キャリア周波数調整用SHIFTとFINE、原音ブレンド用BLEND、
　　　　　　　　　　エフェクトON/OFFフットSW、ローブーストフィルタ
　使用IC：キャリア発生＝8038CC、バランスドモジュレータ＝1496N、他4558
　キャリア周波数：約80Hz〜14kHz（サイン波）
　フィルタ：エレハモ風ローブースト、ON/OFF可

その他はキリがないのでここまで。ご不明の点はご質問ください。

　エレハモのフレケンシー･アナライザーの構成を継承した、楽器用としては多分最も過激なリングです。
　昔、アナログシンセを試行錯誤で作っていた頃から、リング･モジュレータには執り付かれていました。ま、それ以前にもSSBの送信機製作で似たような（動作原理は同じ）ものを作ってはいましたが、これがモロ低周波になり、「音程を変える」エフェクタ、しかも「どんな音程になるかわからない」スリル満点のエフェクタになると、誰が作らずにいられましょうか？　で、もちろんHnadmade Projectの初版でも作りましたし、ver.2でもエレハモのコピーを試みました。今回のマシンはver.2マシンのリメイクとも言えるものです。設計意図として、原音にはあまり注目せず、エフェクト音を得ることだけを主眼としています。
　ですから、使い方にもよりますが、完全にリングの音にした場合にはメロディーは弾けません。効果音の音源として使うなら最高です。ギターでの使用を前提に設計したものの、結果としてベースでも（ベースの方が？）面白い効果が得られます。でも、リングのチューンを外すと、結構まともなエフェクタになります（メロも弾けます）。ファズに近い音色ながら、ファズともEQ系とも違う独特のバリエーションが作れます。どう使うかはユーザーの皆様にお任せします。100人が100通りの使い方をなさると思いますよ。
　価格は27000円、高いですねぇ！決めた自分でも呆れますが、使用パーツ自体が高価で、製作の手間（1台につき3日程度）を考慮すると、こうなってしまいます。設計・試作の、いわば開発費は入っておりません（これは道楽の部分ですから）。そんなわけで高価格はお許しください。
　さらに「数量限定」でもあります。もうICが無いのです。幸いなことにIC(8038CC)が10個ほど追加入手できましたので、7月13日現在、あと10台は製作可能です。その後は……わかりません。次期バージョンではICが変わり、さらに10台程度なら製作可能です。実は、その次のバージョンも試作中で、使用ICを米国から輸入できれば、数量無制限で作れます（ただし回路構成は変わります）。
　詳細は以下の本文をご参照ください。なお、FZ-1は3V版、1.5V版とも、基板ユニットのみ継続して製作しております。加えて、ベース用3Vバージョンも完成たのは上に書いたとおりです。スクロールして下をご覧ください。

【Ring Modulatorとは？】
　基本的には「原音をまったく違う音程にして出力する」という極悪非道のエフェクタです。アナログシンセのモジュールとして開発(?)され、鐘の音などを作るのに使われました。音屋としてはムチャクチャ面白いモジュールでしたので、私も多数製作し、効果音的な音作りには不可欠な存在でした。それを、よせばいいのにギター用として商品化したのが（もちろん）エレハモでした。今回のマシンの母体となった「フレケンシー・アナライザー」と、もう少しコントロール類を増やした「EH-5000」のラインナップがありました。元がシンセのモジュールですから、付けようと思えば、いくらでもコントロール類や入出力類は増やせます。でも、これまで「楽器用」として作った経験から、あまり煩雑にしても使いこなせないことがわかっていますので、最小必要限のパネル構成にしています。
　楽器用にしたことで、シンセとは違った使い方もしやすくなっています。たとえばギターやベースの音には多数の倍音があることに注目して、基音はあまりいじらず、倍音成分にだけエフェクトをかける、みたいな方法です。これには無限の応用がありますので、皆様で工夫してみてください。この例ですと、ファズなどのディストーション系では得られない奇妙な倍音が出て来て、非常に違和感（存在感）のあるサウンドも作れます。
　このページをご覧の皆様は、多分「リング･モジュレータ」の名前はご存知でしょうし、使ってみたいとも思われているでしょう。欲しがっている人は多いのです。それでは何故、これまでに発売された機種・流通した台数が少ないのでしょうか？　答えは単純明快、使いこなせるミュージシャンが、残念ながらとても少ないためと断言できます。使いこなすには創意工夫・試行錯誤が必須になります。多くのミュージシャンは、ここで断念してしまいます。更に言えば、初歩的な音響知識も必要といえば必要です。これで、ほぼ全員のミュージシャンが脱落します。まあ、一番大きな理由は、音程を変えるエフェクタですので、それをどう使っていいのかわからず、その後の努力もしない人が大半だったため、とも思われます。ですから必然的に流通台数が少ないのです。。　ということは、使いこなした人は「リングの鬼」になりますね。（次のマシンには「K-1」と名づけましょうか！）

【簡単な原理の解説】
　「ビート」という現象をご存知でしょうか？　いえ、皆さんご存知のはずです。ギターをチューニングするとき、2本の弦の音程が違っていると「ビヨビヨ」みたいなウネリが生じます。あれがビートです。2本の弦のピッチ（周波数）が違うほど、ビートは早くなります。というのは、ビートの周波数は、2本の弦の周波数の「和と差」だからです。ここでは主に「差」の方を使います。
　リング･モジュレータは、まさにこの原理だけです。エフェクタ内部に「キャリア発生」というブロックを持ち、ここで（今回のマシンの場合）約80Hzから14kHzまでの周波数を発生させています。この信号と、入ってきた楽器の信号でビートを作り、ビートの成分だけを出力するのがリングです。ですから出力される信号の周波数（音程）は、入力された楽器の音程とはまったく違うものになります。
　回路で少し難しいのが、「信号音が入ったときだけ出力信号を出す」ところです。そうしないとキャリアの信号が出っぱなしになり、これは喧しくてしかたありません。で、バランスドモジュレータ（マルチプライヤ＝乗算器ともいう）なる回路を用いて、キャリアの漏れ出しを最小限に抑えています。現実には「漏れ」をゼロにするのは難しく、このマシンでもいくらかは漏れ出しています（調整用のトリマが基板上にあります）。キャリアの周波数はSHIFTとFINEのVRで決めます。楽器の音程に近いところに合わせると、完全なリングの動作になり、とんでもない音程の音だけが出力されます。上に書いたような「倍音にかける」際には、キャリアの周波数を上げればいいのです。
　これは文章ですので、表現として難解になってしまっていますが、実際に試されれば（２晩くらい遊べば）大体の動作はマスターしていただけるでしょう。

【このマシンについて】
　まずは簡単な話から。名称のSuper Gong2の「２」とは、以前Handmade Project初版でSuper Gongというリングを作ったため、今回は「２代目」ということで付けた数字です。その回路構成は、現在市販されているムーグ氏設計のマシンに近く、外部キャリアの入力とか、信号レベルのゲイン調整なども付けていました。でも、多くのミュージシャンに貸したところ、誰もあまり使いませんでした。そこで、ver.2からはエレハモ路線に切り替えたわけです。無論、今でもムーグ氏のマシンと同等か、それ以上の機能のマシンも作れますが、そんなのを欲しい人は世界に10人くらいと思います（特注は受けます。高価です！）。蛇足ながら、現在市販されているリングは、ムーグ氏設計のマシンだけです。価格は5万円以上です。良いマシンですが、一般にはオーバースペックでしょう。
　では以下、問題等を個別に説明させていただきます。
「使いきれない」「うまく使えない」といったクレーム、それが理由の返品等にはお応えいたしかねます
　扱いが難しいエフェクタであることはご理解いただけたと思います。しかしそれでもオーダーされる「ギター小僧」もいるかもしれません。申し訳ありませんが、ユーザーの努力不足・知識不足によるクレームには、いくら何でも応じかねます。また、ご自分でお考えになればわかる質問には、お答えできないこともあります。的を射たご質問には誠実にお答えいたします。ご質問は必ずメールでお願いします。最近、電話の方が多くて、ちょっと困っています。
簡単なメンテ、キャリア関係の再調整はユーザー側で行なってください
　当店のお客様はご理解のある方ばかりなので、今までは一度もありませんでしたが、「ツマミが取れた」「ジャックの止めネジが緩んだ」程度のことで無償修理を要求される方も多いと聞きます（某BOSS関係者の話）。私たちは、その程度のメンテには対応いたしません。どうかご自分で直してください。その代わり、リクツを理解なさった上での改造機なら、もちろんメンテさせていただきます。（改造時のハンダ付け不良、なんていうのは勘弁してくださいね）
　キャリア漏れを最小にする半固定抵抗が基板上にあります（具体的には1496Nの1番14番ピン近くのSFRです）。問題が無ければ絶対に触らないでください。キャリア漏れが忍耐の限度を超えた場合、この半固定で最適なアジャストをお願いします。非常にシビアですが、測定器は不要ですから、どなたでも注意深く作業すれば3分で完了します。もう1個、半固定がありますが、こちらはあまり狂わないので、絶対に動かさないでください。キャリア発生のICを抜いての復旧作業になります。
AC100V仕様についてのご注意と言い訳
　本機の消費電流は、プラス側が35mA程度、マイナス側は20mA以下です。最近のデジタルエフェクタでは、この程度の消費電流ならアルカリの006P2本で済ませることが多いようです。とても無神経な設計ですね。電池代は客が払うのだからいい、とでも思っているのでしょう。私はイヤです。そこで、敢えて価格が上がるのも構わず、AC100V仕様としました。
　AC100Vは、いつも使っている電圧ですが、実は非常に危険です。死にます！燃えます！感電します！　ケースを開けるのはご自由ですけれど、電源回りは（知識の無い方は）絶対に触れないでください。私たちには「お香典」の予算はありません。
　ケースをなるべくコンパクトにするため、定番のタカチTS-11を使っています。とても迷った上での選択でした。というのは、狭いケース内にAC100V（ノイズの元凶）と信号回路が同居することになるからです。大きなケースなら電源と信号基板を離せるのですが、TS-11では、まさに「触れんばかり」の近くに配置するしかありません。その結果として、様々な努力の甲斐もなく、ハムノイズ等が少々増加しています。もちろんS/Nの面では普通の楽器アンプより格段に上等ですけれど、電池式のエフェクタに比べるとノイズは多い方です。（ま、オリジナルのエレハモより良いと思いますが）
　どうしても気になる方は、電源だけ別ケースにして、TS-11から追い出すことも可能でしょう。この部分についてのインストラクションはいたしかねますので、知識のある方のみ、ご自分の責任でお試しください。改造が適切であれば補償の範囲内です。
出力信号の扱いにくさと対応策
　回路構成上、各部の信号レベル配置が普通のエフェクタとは違います。たとえばBLENDのVRでは、普通でしたらツマミの12時方向で、原音とエフェクト音が（聴感上）1:1で混ざるのが一般的です。このマシンでは敢えて無視しています。エフェクト音のレベルが、セッティングによって相当変化するためで、1:1の箇所など決められません。それならいっそ、エフェクト音を第一と考え、原音とのブレンドのしやすさは考慮していません（もちろん出来ますけど！）。パネルにもう1個VRを付けられるなら、原音とエフェクト音を専用のツマミでMIXできます。しかし、上に書いた電源部との位置関係等で断念しました。
　解決策としては、本機を普通のエフェクタとして扱わず、リング専用ユニットとお考えになってエフェクトシステムに組み込み、エフェクト音量の調整はミキサーで行なっていただくのが最良と思います。エフェクトのON/OFFはフットSWで完璧にできます。
　なお、エフェクトOFFで原音をフルテンで出した場合（まずしませんけど）、原音のレベルは(入力レベルの）約40倍になっています。強力な無歪ブースタとしても使えると言えば聞こえは良いですが、扱いにくくなることは否定できません。この面からもエフェクトシステムへの組み込みをお薦めします。
その他の一般的な事柄
＊フィルタのSWは背面にあります。上にするとONです。サウンドは、かなりエグくローブースとされます。
＊TS-11はアルミケースです。ジャンプ着地でのON/OFF切り替えは危険ですのでやめてください。普通に使う分には充分な強度です。
＊LEDはエフェクトONの表示です。パワーONではありませんのでご注意ください。なお、本機にパワーSWはありません。コンセントに差せばパワーONです（電池では不可能な芸当）。したがって、本機をパワーONする際には、接続先のVRは絞っておいてください。フューズは、まず切れませんが、切れたら0.3〜0.5Aを入れてください。
＊とにかく「フルテン」は禁物です。セッティングによっては予期せぬ爆音が出て楽器アンプのスピーカーを飛ばすこともあります。特にBLENDのVRは徐々に上げてください。

以下にSuper Gong2の内部をお見せします。天板に信号・キャリア系の全回路があり、電源は底板にマウントされているのがおわかりいただけます。